阿哲……看到第六集…编剧这是怕我 □□□□□追剧会耽误我工作的时间啊……// □□□□□阿哲，看完大结局只想说这都是啥啊 □□□□□…… □□□□□

她是女儿一生的爱□□□□□□□与嫉妒，于是用自□□□□□□□己的死亡送女儿一□□□□□□□个崭新的人生。 □□□□□□□前一个半小时，“□□□□□□□果然是阿莫多瓦”□□□□□□□；后半个小时，“□□□□□□□不愧是阿莫多瓦…□□□□□□□…”。 #第十部□□□□□□□佩德罗·阿莫多瓦□□□□□□□#□□□□□□□

影片中表达最重要不是关于判断、理□解、金宽梅恕，而是拥有独立思考能力。□玛格雷特·冯·特洛塔 瓶电影Marga□rethe von Trotta□和芭芭拉·苏科瓦 Barbara□ Sukowa合作的又一部女性传□记影片。能在银幕上再次看到苏科瓦□终究是件幸事。□

复杂的闪回倒叙结构，没有用字幕□□□□□提示，只用色调区分，现实是冷蓝□□□□□色调，回忆用暖黄画面。同《纳粹□□□□□狂魔》共通的点似乎是，意大利导□□□□□演总试图将法西斯的精神底层与压□□□□□抑的同性恋倾向和俄狄浦斯恋母弑□□□□□父情结联系。贝托鲁奇在电影中把□□□□□原著小说里准备刺杀的教授改名为□□□□□Luca，教授年轻的妻子改名为□□□□□Anna，分明指向戈达尔和卡里□□□□□娜，甚至直接使用了戈达尔在巴黎□□□□□的实际住址和电话号码。“我想杀□□□□□死戈达尔，他是一个革命者，制作□□□□□革命电影，是我的老师。”电影风□□□□□格有意识地摆脱戈达尔的影响，走□□□□□出自己的风格。 不过还是存在一□□□□□些强制表现的符号形象，例如洞穴□□□□□寓言的引用，人物的状态经常处于□□□□□神经质般发出惊人言论。有些元素□□□□□就单纯是为符号解读而存在。□□□□□

金史上最基佬孔明 一梅身 □□□□基佬紫 欲度关山 何 □□□□惧狂澜 真心能抵 沧 □□瓶电影□□桑变换 三国演义 一 □□□□言以蔽之 欲望！ □□□□